Shanghai Film Museum leaves a few windows for science education film exhibitions, those windows seem to be won over by Xu Zhiyi before the museum construction completed. It's natural for Zhao Yunfeng’s Gush Multimedia to make them. A small item in the window was left for me to design and the design must be completed under my own supervision. It took me more than a to complete it perfectly, and Jinli, as usual, supported a lot to me. Zhao Yunfeng said it was my production. As a matter of fact, however, it was his idea that guides me to work it out. I did do my best to build this item for exhibition in Shanghai Film Museum and I have made my utmost effort. 

In the space of 4 meters wide and 1 meter and a half deep，it was a little difficult to make a tiny model in the form of sand table because of the shortage of depth. It was designed to fix many representative science film spots in a sand table with different subjects and environment. How to keep them integrated? It was impossible to design in a traditional way of thinking as the form is determined by the content and limitation, but a romantic thinking came into being. I was finally decided to make the foreground area in a proportion of 1/20 in the tiny model. I set 10 plays in the foreground area of 4 meters long and 60-70 centimeters deep according to the plays chosen and different ways of shooting. All the plays were produced by Shanghai Science and Education Film Studio and had profound influences. They were placed from left to right: inner scene of The Old Man of Knowledge, street scene of Under the Traffic Light, darkroom regularly photographing of The Flower, Butterfly, Bee, Hybrid Rice, Transplanting Cotton after the Wheat, Aerostat, the sea of Coral, the beach of Seaweed. A hillside was made after 70 cm deep and rose gradually to the sky-backing, and there were models of forests and woods in different proportions all over the hill. The proportions went smaller and smaller:1／30, 1／40 and 1／50. There was a distant view of Himalayan Snow Mountain on the left of sky-backing and it came to the beach after transition in the middle, and ice mountain model of arctic was at the end of the sea. It was fixed with models of buildings, landscape, animals and people in different proportions, displaying The Debris Flow, Panda, The Northeastern Tiger Wild Training, Cell Reconstruction, The Brotherhood and The Coronary Heart Disease. In the middle, there was an electricity pylon and it was Hot-line Working. In the sky-backing, the snow mountain was Infinite Scenes, the plane in the sky was Sightseeing in the Sky and the ice mountain in the North Pole was The King of Penguin.

In such space, it came to the beach transited from the middle of Himalayan Snow Mountains, and ice mountain model of arctic was at the end of the sea, so it was important to deal with the gradual change of the sky. False perspective should be employed to add sense of distance and nearness for proportion, size and color of the plants and woods on the slope. Slope would serve as the background and also enlarge view and make changes. Foreground consisted of several different surroundings and covered the disharmony of the whole environment. In such way, an absurd but interesting sand table window was finally made and produced a much better ornamental effect.

If you cannot make it come true, it will be nothing even if the design is very good. It took much time and energy for me to make it: it was necessary for art designer and supervisor to keep an eye. Producer Song Jianliang needed much intelligence; we invited Mr. Zou Dongfang to make the character sculptures and Ye Fei made out many the important props. They all contributed a lot to the models.